Статья

Название: Метадрама в творчестве В. Мирзоева

Авторы: П. Е. Жиличев

Институт филологии Сибирского отделения Российской академии наук, Новосибирск, Россия

Аннотация:

Рассматриваются особенности метадрамы на материале творчества В. Мирзоева. В результате анализа устанавливается, что поэтика метадрам Мирзоева базируется на технике пастиша: в пьесах используются традиционные актанты интриги, гибридизация аллюзий классической и современной литературы, палимпсестная структура цитирования. Техника пастиша соответствует интриге метаморфозы, организующей развитие действия, т. е. изображению абсурдистской космогонии мира, основанного на деконструкции штампов мировой культуры и изменения сознания героя и адресата. Кроме того, для Мирзоева характерна филологическая рефлексия интерпретационных категорий, например термина абсурд, который встречается не только в эссе, но и в художественных текстах писателя.

Ключевые слова: абсурд, Мирзоев, метадрама, метатеатр, пастиш, палимпсест

Список литературы:

Буренина О. Что такое абсурд, или По следам Мартина Эсслина // Абсурд и вокруг: Сб. ст. / Отв. ред. О. Буренина. М.: Языки славянской культуры, 2004. С. 7–75.

Винер Н. Творец и робот. М.: Прогресс, 1966. 104 с.

Вислова А. В. Русский театр на сломе эпох. Рубеж XX–XXI веков. М.: Логос, 2009. 272 с.

Дайер Р. Пастиш. М.: ИД Высшей школы экономики, 2021. 344 с.

Жиличева Г. А. Нарративные стратегии в жанровой структуре романа (на материале русской прозы 1920–1950-х гг.). Новосибирск: НГПУ, 2013. 317 с.

Коган П. С. Очерки по истории западноевропейского театра / Под ред. А. К. Дживелегова. М.: Юрайт, 2020. 173 с.

Кузина Н. В., Кузина Л. Б. «Этюды о свободе» В. Мирзоева как триптих драмы абсурда и цикл киноновелл // Культура и искусство. 2018. № 6. С. 55–65. DOI 10.7256/2454-0625.2018.6.26582

Лощилов И. Е. XX Плоскость сверхповести Велимира Хлебникова «Зангези» («Горе и смех») и её «развитие» у поэтов ОБЭРИУ (1927–1929) // Велимир Хлебников, будетлянский поэт. Velimir Xlebnikov, poète futurien. Modernitès russes 8. Lyon: Centre d‘Études Slaves André Lirondelle. Université Jean Moulin Lyon 3, 2009. P. 407–435.

Мейерхольд В. Э. Лекции: 1918–1919. М.: ОГИ, 2001. 280 с.

Никитина Т. И. Художественная трансформация времени и памяти в пьесе Г. Пинтера «Былые времена» // Вестник РГГУ. 2008. № 9. С. 218–227.

Сендерович С., Шварц Е. Сок трех апельсинов. Набоков и петербургский театральный авангард // Империя N. Набоков и наследники / Под ред. Ю. Левина, Е. Сошкина. М.: НЛО, 2006. С. 293–347.

Силард Л. Герметизм и герменевтика. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2002. 328 с.

Сухотин М. Два Дон Жуана // Русский журнал. 1999. 3 авг. URL: http:// old.russ.ru/krug/19990803_s.html (дата обращения 15.10.2021).

Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре. Л.: Ленфильм, 1989. 118 с.

Ханзен-Леве О. Интермедиальность в русской культуре. От символизма к авангарду. М.: РГГУ, 2016. 450 c.

Шатин Ю. В. Концепт СЕРДЦЕ и его художественная деконструкция в русской поэзии XX века // Критика и семиотика. 2011. № 15. С. 189–196.

Эсслин М. Театр абсурда / Пер. с англ. Г. Коваленко. СПб.: Балтийские сезоны, 2010. 528 с.

Ямпольский М. Беспамятство как исток (читая Хармса). М.: НЛО, 1998. 384 с.

Abel L. Metatheatre: A New View of Dramatic Form. New York: Holmes & Meier Publ., 2003. 208 p.